角落里的那張臉——雅典面具表掩飾的自我
來源：修表之家
突然我看不見你真正的心＼轉(zhuǎn)過身去卸下面具＼我和別人一樣走不進(jìn)你＼寂寞驕傲冷靜什么是面具后的表情——張宇的《面具》是這么唱的。總有一些陽光照不到的陰暗角落，刺骨的恐
突然我看不見你真正的心＼轉(zhuǎn)過身去卸下面具＼我和別人一樣走不進(jìn)你＼寂寞驕傲冷靜什么是面具后的表情——張宇的《面具》是這么唱的。總有一些陽光照不到的陰暗角落，刺骨的恐懼總在這些地方生根，驅(qū)逐它們，只有偽裝，只有那面具。
遠(yuǎn)古時(shí)期就誕生了那些偽裝的文化，在各個(gè)角落，你都可以找到源頭。未知的事情帶來的恐懼，讓我們被迫學(xué)會(huì)了偽裝，不只是我們，還有他們，或者是它們。為了偽裝、隱藏，面具的這一點(diǎn)價(jià)值是普世的、世界大同的。為了生存，所以面具。我也時(shí)常天真自然地卸下面具，但很快發(fā)現(xiàn)不行，這個(gè)世界太危險(xiǎn)，必須重新戴上。
ULYSSE NARDIN（雅典）的威尼斯嘉年華面具人偶動(dòng)畫根植于威尼斯文化，表盤展現(xiàn)兩個(gè)人站在意大利威尼斯大運(yùn)河的里阿爾托橋前戴上面具參加威尼斯面具嘉年華（面具的意義也在變幻，從狩獵時(shí)代的“防身保護(hù)”用具，到了現(xiàn)代的“娛樂”工具，但它的本質(zhì)：掩飾自我，并未有所轉(zhuǎn)移），當(dāng)啟動(dòng)三問功能時(shí)面具人偶會(huì)隨著節(jié)奏而揭開面具，露出真情。根據(jù)時(shí)刻分的不同有時(shí)是男人有時(shí)是女人有時(shí)是同時(shí)打開面具……我不斷地操作三問，就想看看，面具后面的兩個(gè)人，雖然看到的，也只是簡(jiǎn)單的面無表情。
蠶不得桑不能吐絲，然使執(zhí)他蟲而飯以桑，則其所變化，亦不過糞土焉爾已。摘自（清）周亮工《尺牘新鈔》。真的出語料峭，言簡(jiǎn)意賅，說蠶不吃桑葉吐不出絲來，但換了別的蟲子吃桑葉拉出來的無非是糞土而已。雖然做人偶動(dòng)畫的品牌非常多，素質(zhì)也可謂是參差不齊，在手表世界里玩這個(gè)游戲的，ULYSSE NARDIN（雅典）肯定是前輩。盡管做工未必窮盡復(fù)雜，但選材包含動(dòng)物題材，也包含很多歷史文化題材，真正將藝術(shù)這個(gè)事兒很好地植入到手表世界當(dāng)中。內(nèi)填琺瑯加金屬雕刻，盡可能細(xì)膩地將人偶表達(dá)清楚，在放大鏡下'會(huì)看到雕刻極為細(xì)膩的背景——那些橋梁和樓閣都有相當(dāng)精致的表現(xiàn)，手工感十足，哪怕略有細(xì)微瑕疵，也在可接受范圍。表盤6時(shí)位置的ULYSSE NARDIN字樣好像鐳射在琺瑯表盤上，具有一種特殊的浮凸的效果，更加增添了盤面的層次感，做工不可謂不上乘。
42rrirri的表殼采用全鏡面拋光模式，雖然這也是該系列一以貫之的傳統(tǒng)，但戴了一會(huì)兒，你多少會(huì)覺得有點(diǎn)缺乏層次。表殼過分肥膩和粗壯，再干練一些可能會(huì)更好的。而至于包圍式的鱷魚皮表帶和折疊扣，這種根本不值錢的玩意兒相比數(shù)百萬的表價(jià)而言根本不算事兒。買得起這種表，當(dāng)然想換也換得起這堆附件（何況未必會(huì)換，不是每個(gè)人的審美都和我一樣）。Cal．UN-71手動(dòng)機(jī)芯當(dāng)然也是該系列的經(jīng)典，無論夾板視覺還是打磨官能，都是極為到位的。雖然機(jī)芯不算大，那也是歷史使然。關(guān)鍵是，我手里的NO．2聲音、并不比我想象的好。三問可以做到鏗鏘有力堂而皇之，肯定少之又少。但它并沒有什么太多雜音，是真的。雖然PATEKPHILIPPE（百達(dá)翡麗）說機(jī)芯的密度比很大程度地決定了表款的聲音素質(zhì)，但我感覺，表殼與機(jī)芯的比例也是一個(gè)因素之一。
看到它的定價(jià)，我隱隱有種調(diào)整過的感覺，很顯然誠(chéng)意深了不少，現(xiàn)在的定價(jià)叫人感覺更加接地氣。雖然它沒有成吉思汗那種大氣磅礴，但它的題材更加“文藝”。面具，面具啊，很多人不都想卸下來嗎，或者根本卸不下來？
當(dāng)您的手表出現(xiàn)問題時(shí)，不論是手表維修，還是手表的保養(yǎng)問題，一定要及時(shí)送到維修點(diǎn)去處理。
相關(guān)文章
